文化新观察·聚焦暑期档丨主创谈影戏《长安的荔枝》：小人物挑衅“不大概” ...
千里运荔枝的故事被搬上大银幕。7月18日，改编自马伯庸同名小说的影戏《长安的荔枝》天下上映。影片怎样还原原著，又做了哪些公道的影视化改编？怎样用光影语言出现唐朝的长安和岭南？记者日前专访影片编剧、导演、领衔主演大鹏，听他报告影戏创作初志和背后的故事。一个不大概完成的使命
影戏《长安的荔枝》讲的是唐朝九品小吏李善德要在固定限期内完成一个不大概完成的使命——从岭南将奇怪荔枝运到长安。“荔枝一日色变、二日香变、三日味变，假如快马加鞭，一个人从长安到岭南要一个月，各人就可以直观感受到使命有多艰巨。”大鹏说。
怎样用影戏语言出现这一“不大概完成的使命”？
大鹏坦言，剧组积极做到最大水平还原原著英华部门。“好比运荔枝这段戏份，我们保存了小说提到的格眼法、运输门路和保鲜方法，并通过局面调理展示出来。”
影评人藤井树以为，影戏《长安的荔枝》像是一部古装公路片，主角不停都在路上，而其他脚色齐备围绕着荔枝转运之事奔忙，可以说影片专注于讲好运荔枝这一件事，不着一处废笔，高度凝练，趁热打铁。
为了更靠近影戏叙事节奏，影片举行了公道化改编。“最大的改动是白客饰演的贩子苏谅。影戏将苏谅由外国贩子改编成一个被兄长以为‘不是做买卖的料’的年轻人，他同心专心想向家人证实本身，正因此苏谅才会为李善德之事奔走。改编后的人物更有逻辑。”大鹏说。
影片用了不少篇幅描画李善德夫人郑玉婷这一脚色。大鹏先容，郑玉婷的人物设定更像当代家庭关系中的女性，而团队在亲情戏上也下了更多功夫，充实展示李善德和郑玉婷的一样平常相处模式。
影戏《长安的荔枝》剧照。（片方供图）
固然是古装片，但无论是人物改编照旧剧情设定，大鹏仍盼望“它是一个当下发生的故事”。
在创作时，团队给每一场戏一个对应的当代代号。“好比，一开场李善德背着小包去上班，我们把这场戏叫‘长安早高峰’；上班路上碰到了交通拥堵，我们把拥堵场景设置到长安的一座桥上，雷同于地铁的一节车厢。包罗李善德上班打卡、看房买房等场景，剧组都做了相应计划，盼望让各人以为这个故事与本身有关，就发生在身边。”他说。
一个有血有肉的小人物
在采访中，大鹏多次提及李善德是一个“凑数其间的平凡人”。平凡人何以引发观众共情，身上有何闪光之处？
在大鹏眼中，李善德天性乐观，固然在底层摸爬滚打多年，但观众仍能通过他的一举一动感受到其发达的生命力；他不容易言弃，众人看来都无法做到的事变，李善德却反复实验、搏命一搏……他直言“就算失败，我也想知道，本身会倒在间隔尽头多远的地方”。
影戏《长安的荔枝》剧照。（片方供图）
影片进入后半段，李善德显现出敢于进谏、仗义执言的一面。运荔枝劳民伤财，在完成使命后，李善德心田布满忸怩，他选择了直接向右相杨国忠谏言。
大鹏以为，谏言这场戏是塑造李善德人物弧光的紧张一环，也是全片难度最大的一场演出。“固然是一场文戏，但团队非常器重，架设了多机位，让我们趁热打铁地演出来，而不是拆成片断去演。当天我反复演了多次，欺压本身显现出主人公善良大胆、服从原则的那一面。”
专注小人物叙事是大鹏作品的特色。比年来，《保你安全》《热烈》等大鹏执导或主演的作品都将小人物形象描画得深入民气。
谈及对小人物故事的偏幸，大鹏表现：“平凡人踏实生存、热爱生存，会乐观面临生存压力和困难，我们有须要用作品方式记载下他们的心境和感受。”
一个生动鲜活的唐朝
影戏《长安的荔枝》是大鹏初次执导古装片，从筹办到制作耗时近两年，剧组前去襄阳、阳江、江门等多地取景。从长安到岭南，从北方到南边，影片为观众出现出一幅怎样的唐代风物图景？
一个方正大气、规制精密的长安——
大鹏先容，美术团队联合长安修建整洁对称的方格状结构，将都会的街道修建和李善德的工作场景处置惩罚成较为规则的样式。
影戏《长安的荔枝》剧照。（片方供图）
拍照团队则将中国传统绘画“散点透视”的技法运用到画面中——并不以常见的广角镜头展示长安的磅礴气魄，而是利用长焦镜头显现修建、情况和人物的关系，到达留白的结果。好比影片中李善德为得到批文往返奔忙，小小的身影与偌大的皇城形成光显对比，高耸的修建烘托出李善德的“微不敷道”。
一个自由开放、布满异域风情的岭南——
不规则的修建与珍禽异兽打造猛烈的视觉打击力，荔枝园茂密的植被与粗犷的生存习俗带来原生态的天然气味，演员的胡服装扮表现出本地商业郁勃带来的文化融会特性……主创团队将严谨考据和瑰丽想象相联合，构建了银幕上难过一见的唐代岭南情形。
往细处看，剧组在道具、声音、造型等方面经心计划，加强了唐朝的期间质感和生存氛围。
“每个细节要有所依据，每个道具要具备真实的利用功能。”大鹏说，盛唐是真实存在的，盘子里的食品是看得到吃得着的，人们走路时鞋底会发作声响，每个群演都有本身的故事和信心感，这是影片想出现的大唐盛世下庙堂与街市商人的芸芸众生相。
筹谋：张晓松
主编：林晖、孙闻
记者：邢拓
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