动画影戏再展中式奇幻魅力
这个暑期档，动画影戏《聊斋：兰若寺》《浪浪山小妖怪》相继上映。耳熟能详的奇幻故事、触动民气的叙事新编、尽显东方意蕴的镜头美学，引发很多观众共鸣，在大荧屏上再次掀起中式奇幻风潮。不停以来，中国动画不停在技能和艺术层面寻求具有中国风格的表达方式。从《九色鹿》对敦煌壁画的匠心复刻，到《聊斋：兰若寺》中《画皮》篇用三维技能重塑宋画意境的实验；从《山川情》淡雅清新的传统水墨，到《浪浪山小妖怪》用笔墨意境构造镜头，让水墨山水在银幕上伸展留白。中国动画在视觉层面的探索与创新，不但广泛应用新技能新伎俩，也连续了国风写意的绘画风格，表现出中国传统美学秘闻，在带给观众优美视觉体验的同时，也增加了密切感和暖和感。
极富想象力的古典奇幻文学为中国动画人提供了丰富的灵感源泉，但若复刻程式化的叙事布局，很难适配当下观众的观影需求。用今世人的眼光重塑古典奇幻故事，是这些动画影戏感动民气的紧张因素。
《浪浪山小妖怪》报告了小猪妖与蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪构成“草根取经团”，假扮唐僧师徒西行冒险的故事，怪诞幽默又热血治愈。影戏中的四小妖就像实际中的平凡人，有缺点也有闪光点，他们敢想敢干，与今世年轻人关注的个人选择、自我实现、职场逆境等话题高度相干，引起年轻观众共鸣。《聊斋：兰若寺》接纳“1+5”的叙事布局，通过蒲松龄与龟蟾精的对话，串联起5个经典聊斋故事。此中《聂小倩》篇玩转时空，把古代故事置于民国配景之下，战乱动荡的期间情况融合将来赛博朋克的视觉风格，古代方术与将来科技的碰撞，引发观众对人类生命意义的深度思索。
纵观比年来中国动画的主题变革，不难发现越来越多“从天宫到街市商人”的内容转型案例。正如哪吒口中的“我命由我不由天”，中国动画正履历褪去“神性”，夸大“人性”的个体代价回归。
《罗小黑战记》中可见Z世代对人妖共存、多元共生的浪漫理想，侧面反映了年轻一代在环球化配景下对多元文化共生共荣的内涵诉求；《浪浪山小妖怪》是对当今职场文化的比喻，探究在尺度化的工业期间配景下，个体的存在代价和生命意义；从《聊斋：兰若寺》的《画皮》篇中，观众既能从画皮怪身上看到今世交际媒体中的边幅焦急，也能从王大郎和老婆陈氏身上引发对今世婚恋关系的思索。
可见，中国动画正在履历从打造外在文化符号向探索内涵心灵共通与情绪共振的变化。传统故事唯有植根当下，放眼将来，才气超过时空仍旧辉煌多彩。
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