公理之光让汗青显影 ——评影戏《南京照相馆》

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　　影戏《南京照相馆》海报 资料图片

　　在怀念中国人民抗日战役暨天下反法西斯战役胜利80周年之际，一部报告那段汗青里一个小角落、几个平凡人的影片《南京照相馆》来到观众眼前。1937年，南京陷落，一名年轻的中国邮差，阴差阳错地为日军拍照记者洗印照片；透事后者的相机，他看到了其时的人间地狱情形，并以生命为代价，保存下了这段汗青的真实影象。
9 w$ I) a6 L+ G　　影片把视点聚焦在“照相”上。影像是其时兼具信息可信度、视觉打击力和流传广泛度的紧张前言，侵犯者对此心知肚明，随军拍照记者伊藤因此把握不少特权。中国邮差阿昌因自称会洗印相片，得到了生存下去的时机，善良的他又把这一线生气分给藏身照相馆地下室的老板一家。陪同着一次又一次照相、洗印和登报，南京的都会景观在空间上延伸开来，几个人物的运气在时间上渐渐推进，交错成线索精密而精良的情节网络。这些线索足以构建故事，但对人物的支持却不敷牢，随时大概断掉、散失，牵挂不停保持，情节反转通常在料想之外又都在情理之中，触目惊心的痛感由此产生。
! u$ ^8 j- \/ c5 h" H; ^2 @+ L　　侵犯者伊藤作为影片主角之一，象征日本法西斯的典范面相：由于把握武器、拍照机和胶片这些战役资源，膨胀到以为本身是“进化”的化身，他口中对中国文化所谓的“热爱”，只是为了利用中国人、终极诱杀“朋侪”。影片借伊藤的狂妄自负，以小见大地反映并批驳了法西斯主义炮制的所谓“美学”。这套东西既反人类又反文明，却极具诱骗性和蛊惑性，此中影像是紧张构成。
2 j9 l2 V' }; g- G. @+ T# p& O4 \　　幸而，正如鲁迅老师所说，中国人没有失掉自大力，也没有信赖侵犯者的谎话。小邮差、小老板、小龙套等人咬牙对峙生存的剧情，无形中隐喻了中华民族在汗青黑夜中的刚强不屈。他们在最短时间内学习技能，钻营生路，哪怕只有万万分之一的时机，也要果断留下代表盼望的孩子，留下民族的影象。在战火和血污中，他们淬炼着本身的魂魄：女演员唾弃了翻译官破烂肮脏的掩护伞，活得刚硬；已经离开伤害的老兵重又杀向日寇，壮烈捐躯；阿昌坦然告诉伊藤，中国人和喜好侵犯的人不大概做朋侪！尤其令人动容的一幕，是照相馆老板以一幅幅手绘大好国土“洋片”作配景，拍下末了一组百口福，随后走向生离死别。中国人的坚固不拔、中华文化根脉的绵延不绝，极为具象化地出现出来。
　　假如说，影片里冲洗照片的血色“暗房”象征着汗青的沉痛章节，那么，影片自己就可看作是中国对待汗青与文明态度的一次“显影”。《南京照相馆》以一次向死而生的叙事，誊写了整个中华民族艰巨新生中的汗青一页。在重温并弘扬巨大抗战精力的庄正氛围中，它适时出现，在美学的和汗青的两个维度上，为中国抗战题材影戏做出了新的探索。（左 衡）